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SUMMARY:Concert avec l'Orchestre national de Cannes et David Kadouch - Palais des Festivals - Cannes - Vendredi 20 février 2026 - 19h30
DESCRIPTION:Dans le cadre des actions de l’institut favorisant l’insertion professionnelle de ses étudiants\, plusieurs élèves de l’IESM travaillerons et répéterons toute la semaine avec les musiciens titulaires de l’ Orchestre national de Cannes et leur chef d’orchestre Benjamin Levy .\n\nUne semaine dédiée à la préparation du concert RAVEL PAR DAVID KADOUCH proposé ce vendredi 20 février 2026 à 19h30 au Théâtre Claude Debussy du Palais des Festivals\, Cannes avec la participation de David KADOUCH.\n\n\n\nUne expérience unique en immersion totale où les étudiants de l’IESM sont formés au métier de musicien d’orchestre\, l’Orchestre national de Cannes en accueille (40) cette année.\n\n\n  \nRAVEL PAR DAVID KADOUCH\nCoutumier des raretés de la musique française romantique\, David Kadouch\, enfant du Conservatoire de Nice et artiste à l’expressivité lumineuse\, nous donne rendez-vous pour sublimer l’une des pages les plus inspirées du répertoire pianistique. À l’occasion des 150 ans de la naissance de Maurice Ravel\, il était en effet incontournable de donner à entendre son célèbre Concerto pour piano en sol majeur. Oscillant entre un même usage néoclassique et des références partagées pour l’outre-Atlantique\, la Symphonie n°2 d’Olivier Penard ose la mélodie et puise dans les héritages du passé\, rendant notamment hommage à Jerry Goldsmith dans un mouvement aux tentations hollywoodiennes. Ce moment sera aussi l’occasion de se rappeler qu’il existe une noble généalogie dans l’école de piano français\, au sein de laquelle la remarquable compositrice Louise Farrenc occupe une place de choix. Son opus 25 célèbre son art consommé de la variation\, dans une disposition concertante tout à fait remarquable pour l’époque. Une occasion également de se rappeler du rôle prépondérant que le Comte Gallenberg tint\, en son temps\, dans le milieu musical viennois dont l’influence sur Farrenc n’est pas tout à fait à mettre de côté. Prédilection pour la couleur orchestrale\, raffinement harmonique et épuration de la ligne mélodique semblent être autant d’invitations collectives auxquelles il serait insensé de ne vouloir céder. \n– \nDurée : environ 1h45 avec entracte \n\n\n\n\n———————————————\n \nConcert en partenariat avec   \n——————————————— \n  \n\n\n\n \nLES ARTISTES\n\n\nBENJAMIN LEVY direction\n\n\nDAVID KADOUCH PIANO\n\n\nÉTUDIANTS-MUSICIENS DE L’INSTITUT D’ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR DE LA MUSIQUE\n\n\n\n\n\n \nPROGRAMME\n\nLOUISE FARRENC\nGrandes Variations sur un thème du comte Gallenberg\, op. 25\, pour piano et orchestre (1841) \nOLIVIER PENARD\nSymphonie n°2 (2024)\nCommande du Consortium créatif\, avec le soutien de la Sacem \nMAURICE RAVEL\nIntroduction et Allegro pour quatuor à cordes\, clarinette\, flûte et harpe – version pour orchestre (1913)\nConcerto pour piano et orchestre\, en sol majeur (1929-1931) \n\n\n\n\n— \nVisionnez ou re-visionnez l’interview de Benjamin Levy\, directeur musical de l’ Orchestre national de Cannes où il évoque le partenariat unique entre l’ONC et l’IESM. https://www.facebook.com/Iesm.fr/videos/686481642715697/ \nConsultez régulièrement nos pages facebook ou instagram \nhttps://www.facebook.com/Iesm.fr/ \nhttps://www.instagram.com/iesmaix/ \nAu plaisir de vous y retrouver
URL:https://iesm.fr/event/concert-avec-lorchestre-national-de-cannes-palais-des-festivals-cannes-vendredi-20-fevrier-2026-19h30/
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SUMMARY:Concert avec l'Orchestre national de Cannes - Gustav MALHER - au palais des festivals le samedi 22 mars 2025 à 20h
DESCRIPTION:Dans le cadre des actions de l’institut favorisant l’insertion professionnelle de ses étudiants\, plusieurs élèves de l’IESM travaillerons et répéterons toute la semaine avec les musiciens titulaires de l’ Orchestre national de Cannes et leur chef d’orchestre Benjamin Levy .\n\nUne semaine dédiée à la préparation du concert « Gustav MALHER » proposé ce samedi 22 mars 2025 à 20h au Théâtre Claude Debussy du Palais des Festivals\, Cannes avec la participation du baryton Stéphane DEGOUT.\n\n\n\nUne expérience unique en immersion totale où les étudiants de l’IESM sont formés au métier de musicien d’orchestre\, l’Orchestre national de Cannes en accueille 40 cette année.\n\n\n\n\n\n« L’homme en lui était doux comme le beurre\, l’artiste inflexible dans la poursuite de son idéal. »\nC’est ainsi qu’est décrit Gustav Mahler\, laissant paraître une facette plus douce de sa personnalité\, lui qui était connu pour être un chef d’orchestre autoritaire et intransigeant.\nAlors qu’il rêve d’être compositeur\, le premier opus du jeune Mahler est refusé par le jury lors de son premier concours de composition. Il entame alors une longue et brillante carrière de chef d’orchestre\, accumulant expérience et connaissance du répertoire\, sans perdre de vue la composition. Ainsi il écrit\, en 1884\, les Lieder eines fahrenden Gesellen\, pour baryton et orchestre (Chants d’un compagnon errant) qu’il orchestrera par la suite.\nQuelques années plus tard\, il trouve de nouveau l’inspiration et se lance dans sa Première Symphonie\, « Titan ». Incomprise à sa réception\, cette symphonie subira de nombreux remaniements\, laissant toujours une grande place à l’illustration de la nature. L’été suivant\, il puise dans la richesse poétique du recueil Des Knaben Wunderhorn (Le Cor enchanté de l’enfant) pour créer un chef-d’œuvre aux mélodies envoûtantes et d’une dimension émotionnelle sans pareil. \n– \nDurée : environ 1h45 avec entracte \n———————————————\n \nConcert en partenariat avec   \n——————————————— \n  \n\n\n \nLES ARTISTES\n\n\nBENJAMIN LEVY direction\n\n\nSTÉPHANE DEGOUT baryton\n\n\nÉTUDIANTS-MUSICIENS DE L’INSTITUT D’ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR DE LA MUSIQUE\n\n\n\n\n \nPROGRAMME\n\nGUSTAV MAHLER\nDes Knaben Wunderhorn — extraits (1887 – orchestra en 1898)\nLieder eines fahrenden Gesellen\, pour baryton et orchestre (1884 – orchestré en 1982-1983)\nSymphonie n°1 en ré majeur\, « Titan » (1888) \n\n\n\n\n\n— \nVisionnez ou re-visionnez l’interview de Benjamin Levy\, directeur musical de l’ Orchestre national de Cannes où il évoque le partenariat unique entre l’ONC et l’IESM. https://www.facebook.com/Iesm.fr/videos/686481642715697/ \nConsultez régulièrement nos pages facebook ou instagram \nhttps://www.facebook.com/Iesm.fr/ \nhttps://www.instagram.com/iesmaix/ \nAu plaisir de vous y retrouver
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SUMMARY:Concert de l'Orchestre symphonique de l'IESM - dimanche 3 novembre 2024
DESCRIPTION:L’IESM vous présente la troisième session de l’orchestre de l’IESM\, orchestre symphonique constitué de 69 jeunes étudiants en voie de professionnalisation. \nLe dimanche 3 novembre 2024 à 17h\, ils se produiront au conservatoire Darius Milhaud dAix-en-Provence dans le grand auditorium Campra. \nCe projet exceptionnel offre aux jeunes artistes musiciens de travailler sous la direction musicale d’un chef d’orchestre invité de notoriété internationale\, dans les mêmes conditions de préparation que les musiciens des orchestres professionnels\, favorisant ainsi leur préparation à leur futur métier. \nIl s’inscrit dans le cadre du partenariat de l’IESM avec la Haute Ecole des Arts du Rhin (la HEAR)\, établissement similaire à l’IESM situé à Strasbourg\, et avec les étudiants du cycle CPES du Conservatoire à Rayonnement Régional d’Aix-en-Provence. Ce sont ainsi 7 étudiants de la HEAR et 5 étudiants du CRR qui rejoindront les 54 étudiants de l’IESM auxquels il faut ajouter 3 étudiants précédemment diplômés de l’IESM\, présents aujourd’hui comme musiciens supplémentaires. \nL’Orchestre National de Cannes est partenaire de l’IESM depuis 2018\, et accueille chaque année dans le cadre de leur formation professionnelle les étudiants de l’IESM lors d’une série de l’orchestre à Cannes dont le concert se déroulera cette saison le 22 mars 2025 à 20h00 au Palais des festivals de Cannes. \nPour cette nouvelle session de l’orchestre de l’IESM\, le chef d’orchestre Benjamin LEVY\, directeur musical de l’Orchestre national de Cannes depuis 2016 vous invite à découvrir le talent de nos jeunes artistes à travers le programme suivant. \n— \nLe programme \nLe programme symphonique proposé par Benjamin LEVY illustre la vie musicale européenne de la première moitié du 20e siècle et fait briller toutes les couleurs du grand orchestre symphonique. Il rend également hommage à deux grands musiciens français célébrés cette saison\, Gabriel FAURÉ (100e anniversaire de sa mort) et Maurice RAVEL (150e anniversaire de sa naissance). \nGabriel FAURE (1845 – 1924) \nMasques et Bergamasques (1919) \nMaurice RAVEL (1875 – 1937) \nMa mère l’Oye (1912) \nSerge PROKOFIEV (1891 – 1953) \nExtraits des Suites 1\, 2 et 3 du Ballet Roméo et Juliette (1936) \n— \n  \nLes artistes \nBenjamin LEVY \nDirecteur musical de l’Orchestre national de Cannes depuis 2016\, Benjamin Levy a été prolongé jusqu’en 2025. \nTrès actif sur les scènes symphoniques et lyriques européennes\, il a été l’invité du Rotterdams Philharmonisch\, de l’Orchestre de la Suisse Romande\, de l’Orquesta Sinfonica de Euskadi\, du Nederlandse\, du Théatre Stansilavsky – Moscou\, du Moscow Philharmonic\, de l’Orchestre de Chambre de Lausanne\,  du Gelders Orkest\, Residentie Orkest – La Haye\, du Noord Nederlands Orkest\, de l’Icelandic Opera\, de la Philharmonie Südwestfalen\, de l’Orchestre Philharmonique de Cracovie\, du Bogota Philharmonic\, de l’Israel Symphony Orchestra\, du Jyväskylä Sinfonia ou encore du Filharmonia Balticka Gdansk. \nEn France\, il a dirigé de nombreuses formations comme l’Orchestre de chambre de Paris\, l’Orchestre National de Montpellier\, l’Orchestre National d’Ile-de-France\, l’Orchestre national de Lorraine\, l’Opéra national de Lyon\, l’Orchestre de chambre Nouvelle Aquitaine\, l’Orchestre Lamoureux\, l’Opéra national du Rhin\, l’Orchestre national de Lyon et l’Orchestre symphonique et Lyrique de Nancy… \nParmi ses récents projets et enregistrements : l’album Saint-Saëns avec la violoniste Geneviève Laurenceau et l’Orchestre de Picardie chez Naïve\, le CD Dvořák avec la violoncelliste Nadège Rochat et le Royal Scottish National Orchestra chez Ars Produktion\, Beethoven avec la pianiste Nino Gvetadze avec PHION\, Orchestra of Gelderland\n& Overijsel chez Challenge Records\,  « Une journée à Versailles » de Dominique Probst dans l’album Nuées avec l’Orchestre national de Cannes chez Continuo Classics\, Waves avec Peter Von Poehl et le Norrlands Operan Symphony Orchestra Umeå\, un enregistrement discographique avec l’Orchestre national du Capitole de Toulouse et l’album Paris est une Fête avec la violoniste Alexandra Soumm et l’Orchestre de chambre Pelléas chez Fuga Libera.\nAvec l’Orchestre national de Cannes\, Benjamin Levy enregistre le disque Croisette\, opérettes des Années folles\, disponible depuis septembre 2022 chez Warner Classics. Deux enregistrements sont également à paraître : Mission Mandoline avec le mandoliniste Vincent Beer-Demander et La Fabrique de l’Orchestre série vidéo en compagnie de Christian Merlin. \nBenjamin est nommé « révélation musicale » de l’année 2005 par le syndicat de la critique dramatique et musicale.\nIl reçoit en 2008 le prix « Jeune Talent – Chef d’orchestre » de l’ADAMI et est nommé au grade de chevalier de l’ordre des Arts et des Lettres en mai 2022. \n— \nMEMBRES DE L’ORCHESTRE \nSauf mention contraire\, les musiciens sont étudiants à l’IESM d’Aix-en-Provence \n  \nViolons \nGaïa AUDIBERT \nCélia BOUCHARD (CRR d’AIX) \nLuis CALCURIAN (HEAR Strasbourg) \nSilvere COUTURIER (HEAR Strasbourg) \nHervé FEDERICI \nAlexandre GASPARRO \nSasha JI \nLiam LEFEVRE (HEAR Strasbourg) \nChang LIU \nDébora MANCHON MOLINA \nMargot MATOSES (HEAR Strasbourg) \nLéana MIRALLES (HEAR Strasbourg) \nAminata NICOLI-MBODJ (CRR d’AIX) \nThaïs ROBINOT \nMarion TOURNIER \nEstelle TRAN (CRR d’AIX) \nCécilia VERAN \n(ancienne étudiante IESM) \nMarguerite ZIMMER (HEAR Strasbourg) \n  \nAltos \nMathilda BALAKIAN \nManon BONHOMME \nMetelyn CURTIS \n(ancienne étudiante IESM) \nEmma DOMZALSKI (CRR d’AIX) \nMarwane MOUSSA \nAudric VIGUIER \nThijs VORSTMAN (CRR d’AIX) \n  \nVioloncelles \nAnaëlle COUETTE \nYannis DEBON \nMaëlis GEORGES \nLila JEUNET \nSara MANCHON MOLINA \nElléa NOWICKI \n  \nContrebasses \nOscar BOUILLEVAUX \nBernard CAZAURAN \n(enseignant à l’IESM) \nColline TOUSSAINT \n  \nPianos \nLéa HEMERICK\, célesta \nCamille DEMAUMONT \n  \nFlûtes traversières \nAdeline COSTA \nRomane LACHERY \nChloé POTTIEZ\, piccolo \n  \nHarpes \nCarla de PALMA MOUREY \nFabrice PIERRE \n(enseignant à l’IESM) \n  \nHautbois  \nHugo CRISCI\, cor anglais \nValério FLORES \nJade LOCHUN \nAnna MIROSLAW \nKota SASAHARA \n  \nClarinettes  \nSatomi AGATSUMA \nYvan GUERRA \n(ancient étudiant IESM) \nAntoine REVELIN\, clarinette basse \n  \nBassons \nVictor CARIOU \n(ancien étudiant IESM) \nFumika KOIZUMI\, contrebasson \n(ancienne étudiante IESM) \nDaniela PEREIRA\, Fagott \n(HEAR Strasbourg) \n  \nTrompettes  \nGuillaume BARBÉ \nRomain DUPONT \nMarion FOINE \nSiloë RENOUX \n  \nSaxophone ténor \nThéo GONNET \n  \nCors   \nNathan CHAUVEAUX \nLuis DIAZ \nCyprien FAUCON \nPauline LESTRELIN \n  \n  \nTrombones  \nLéopold ADRIAENSEN\, trombone basse \nCristian RIVERO LEON \nLuis MURILLO NARVAEZ \n  \nTuba  \nAlexian BOURNAT \n  \nPercussions  \nNina DUVAL \nAdrien LABEQUE \nMarie PULLEUX \nCédric ROUYER \nNils WAMBERGUE \n— \nNote de programme \nEn septembre 1918\, le prince Albert Ier de Monaco passe commande à Gabriel Fauré (1845-1924) d’une courte pièce dramatique pour le théâtre de Monte-Carlo. Ce dernier s’associe avec le librettiste René Fauchois et compose un divertissement en un acte\, mettant en scène trois personnages de la Commedia dell’arte (Arlequin\, Gilles et Colombine) qui assistent à une fête galante sur l’île de Cythère. Pour les huit morceaux de Masques et Bergamasques\, Fauré réemploie quelques œuvres de son catalogue (les mélodies Madrigal\, Le plus doux chemin\, Clair de lune et la Pavane) et compose le reste en retravaillant des ébauches de pièces qu’il terminera en 1919. L’oeuvre connait un très grand succès et est rapidement présentée à l’Opéra-Comique à Paris\, ce qui encourage Gabriel Fauré à la transformer en suite orchestrale\, en ne gardant que les quatre mouvements de 1919 : l’Ouverture rayonnante\, le menuet suivi de la gavotte (ces deux morceaux reprennent des éléments de sa Suite d’orchestre de 1870-1873)\, en terminant par la Pastorale\, qui illustre parfaitement l’art du contrepoint et les dissonances raffinés des dernières années de Fauré. \nMasques et Bergamasques op.112 est l’une des pièces les plus populaires du compositeur\, dont on fête le 100ème anniversaire de mort cette année. \n  \nMasques et Bergamasques op.112 (1919) \nOuverture : allegro molto vivo \nMenuet\, tempo di minuetto : Allegro moderato \nGavotte : Allegro vivo \nPastorale : Andante tranquillo \n  \n  \nMaurice Ravel (1875-1937) compose entre 1908 et 1910 sa pièce pour piano à quatre mains intitulée Ma mère l’Oye\, d’après des contes de Charles Perrault (La Belle au bois dormant et Le Petit Poucet)\, Jeanne-Marie Leprince de Beaumont (La Belle et la Bête)\, et Marine-Catherine d’Aulnoy (Le Serpentin vert). Écrite à l’intention de Jean et Mimi\, les enfants d’un couple d’amis du compositeur\, cette oeuvre fut publiée avec pour sous-titre « Cinq pièces enfantine ». En effet\, Ravel explore dans cette pièce les thématiques de l’enfance et de l’imaginaire qui lui sont chères et que l’on retrouvera quinze ans plus tard dans sa fantaisie lyrique L’Enfant et les Sortilèges.  \nRavel arrange une version symphonique de Ma mère l’Oye en 1911 qui témoigne de la passion du compositeur pour l’orchestration. Comme pour beaucoup de ses transcriptions symphoniques de pièces pour piano (Pavane pour un infante défunte\, Une barque sur l’Océan\, le Tombeau de Couperin)\, Ravel offre une nouvelle dimension à la partition\, en exploitant magnifiquement les multiples timbres et sonorités de l’orchestre à travers une écriture subtile et poétique\, qui convoque sans cesse l’imaginaire de l’auditeur. \nIl existe une troisième version de l’oeuvre pour ballet que Ravel adaptera en 1912\, sur une chorégraphie de Jane Hugard. \nNous fêtons cette année l’anniversaire des 150 ans de la naissance de Maurice Ravel. \n  \nMa mère l’Oye (1911) \nPavane de la Belle au bois dormant \nPetit Poucet \nLaideronnette\, impératrice des Pagodes \nEntretiens de la Belle et de la Bête \nLe Jardin féerique \n  \n  \n  \n  \n  \nEn 1934\, Sergueï Prokofiev accepte une commande d’un ballet d’après une oeuvre de William Shakespeare\, dramaturge qui connaît une grande popularité en URSS durant l’entre-deux-guerres et qui n’avait alors jamais été associé à l’art du ballet. \nBien qu’il continue à explorer son originalité\, Prokoviev s’efforce à cette époque de trouver un nouvel équilibre dans sa musique entre création inouïe et compréhension du public : il cherche à créer un langage qu’il souhaite « plus compréhensible et plus clair » tout en étant « entièrement nouveau ». Très inspiré par l’histoire des deux amants immortalisée par Shakespeare\, il compose Roméo et Juliette partition de plus de deux heures et demie\, en moins de trois mois. Malheureusement\, en 1936\, le chorégraphe Leonid Mikhaïlovitch et les danseurs du Bolchoï refusent de produire le ballet\, le qualifiant d’indansable : ils peinent à saisir les changements de tempo\, la complexité des rythmes et de l’orchestration. Prokofiev\, refusant de modifier sa partition\, transcrit la musique pour piano et crée deux suites pour orchestre en 1936 (Suites n° 1 et n° 2)\, suivies d’une troisième en 1946. Prokofiev devra attendre 1938 pour voir la création scénique de la version originale et 1946 pour l’accueil triomphal qui lui sera réservé au Théâtre du Bolchoï. \nRoméo et Juliette est aujourd’hui l’une des partitions de Prokoviev les plus jouées. Les suites reprenant des numéros distincts des scènes du ballet\, laissent la liberté aux chefs d’orchestre de sélectionner les extraits souhaités et proposer alors une lecture originale de la pièce. \n  \nSuite n° 1 op. 64bis (1936) \nSuite n° 2 op. 64ter (1936) \nSuite n° 3 op. 101 (1946) \n  \nLes Montaigus & les Capulets (Suite 2\, n°1) \nJuliette jeune fille (Suite 2\, n°2) \nJeux de masques (Suite 1\, n°5) \nRoméo et Juliette scène du balcon (Suite 1\, n°6) – A CONFIRMER \nLa mort de Tybalt (Suite 1\, n°7) \nFrère Laurent (Suite 2\, n°3) \nDanse (Suite 2\, n°4) \nDanse des jeunes filles antillaises (Suite 2\, n°6) \nDanse du matin (Suite 3\, n°2) \nRoméo sur la tombe de Juliette (Suite 2\, n°7) \nLa mort de Juliette (Suite 3\, n°6) \n  \n  \n  \n  \nDe la légèreté élégante de Gabriel Fauré à l’intensité dramatique de Sergueï Prokofiev\, en passant par les atmosphères féériques de Maurice Ravel\, nous vous invitons à découvrir les récits enchanteurs et émotions poignantes que nous font vivre ces compositeurs du XXème siècle. \nBonne écoute ! \n  \n  \n  \n  \n  \nNote de programme rédigée par Lila Jeunet \nÉtudiante à l’Institut d’Enseignement Supérieur de la Musique d’Aix-en-Provence \n  \n— \nLes établissements partenaires \nLe CRR d’Aix-en-Provence et son cycle CPES (cycle préparatoire à l’enseignement supérieur) \nLa Classe Préparatoire à l’Enseignement Supérieur (CPES) musique a vocation à préparer à l’entrée dans les établissements d’enseignement supérieur (Pôles supérieurs\, CNSM\, écoles supérieures à l’étranger\, formations diplômantes\, DE\, CFMI\, etc.). Elle a été mise en place à la rentrée 2023 suite à l’agrément du Conservatoire Darius Milhaud délivré à cet effet par le ministère de la Culture. \nLors du concours d’entrée 2023\, 15 élèves ont été admis(e). Cette formation permet de leur attribuer le statut d’étudiant\, facilitant ainsi leur insertion dans un parcours préprofessionnel.\nDans le cadre de la convention CRR / IESM\, ils seront sollicités pour participer à de nombreux projets (orchestre\, musique de chambre\, master classes)\, scellant ainsi les liens forts qui existent entre nos deux structures. \n  \nLa Haute Ecole des Arts du Rhin (HEAR) de Strasbourg \nLa HEAR\, Haute école des arts du Rhin\, est une école supérieure artistique sous tutelle pédagogique du ministère de la Culture et associée à l’université de Strasbourg. À Mulhouse et Strasbourg\, elle vise à promouvoir un modèle original d’enseignements artistiques favorisant la porosité et la synergie des arts. Elle regroupe\, sur trois sites géographiques\, quelque 750 étudiants\, 150 enseignants et propose 20 diplômes et formations. \nElle a pour vocation de former des interprètes et compositeurs dans le domaine musical (musique ancienne\, musique classique\, jazz et musiques improvisées)\, mais également des créateurs dans les domaines des arts plastiques (Art\, Art-Objet\, Communication graphique\, Design\, Design textile\, Didactique visuelle\, Scénographie\, Illustration). \nDe nombreux partenariats avec des institutions artistiques permettent aux étudiants de s’épanouir hors les murs de l’école dans de véritables contextes professionnels. \n— \nVisionnez ou re-visionnez l’interview de Benjamin Levy\, directeur musical de l’ Orchestre national de Cannes où il évoque le partenariat unique entre l’ONC et l’IESM. https://www.facebook.com/Iesm.fr/videos/686481642715697/ \nConsultez régulièrement nos pages facebook ou instagram \nhttps://www.facebook.com/Iesm.fr/ \nhttps://www.instagram.com/iesmaix/
URL:https://iesm.fr/event/concert-de-lorchestre-symphonique-de-liesm-dimanche-3-novembre-2024/
LOCATION:Conservatoire Darius Milhaud\, Aix En Provence
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SUMMARY:Concerts de l'Orchestre symphonique de l'IESM - 5 et 6 novembre 2023
DESCRIPTION:L’IESM vous présente la seconde session de l’orchestre de l’IESM\, orchestre symphonique constitué de 60 jeunes étudiants en voie de professionnalisation. \nLe programme de salle\nCe projet exceptionnel offre aux jeunes artistes musiciens de travailler sous la direction musicale d’un chef d’orchestre invité de notoriété internationale\, dans les mêmes conditions de préparation que les musiciens des orchestres professionnels\, favorisant ainsi leur préparation à leur futur métier. \nIl s’inscrit dans le cadre du partenariat de l’IESM avec la Haute Ecole des Arts du Rhin\, établissement similaire à l’IESM situé à Strasbourg\, et avec les étudiants du cycle CPES du Conservatoire à Rayonnement Régional d’Aix-en-Provence. Ce sont ainsi 8 étudiants de la HEAR et 3 étudiants du CRR qui rejoindront les 50 étudiants de l’IESM. \nL’Orchestre National de Cannes est partenaire de l’IESM depuis 2018\, et accueille chaque année dans le cadre de leur formation professionnelle les étudiants de l’IESM lors d’une série de l’orchestre à Cannes dont le concert se déroulera cette saison le 6 avril 2024 à 20h00 au Palais des festivals de Cannes. Cette année\, renforçant le partenariat entre nos structures\, l’Orchestre de Cannes invite également l’orchestre de l’IESM à se produire dans le cadre de la saison de l’orchestre à la salle des Arlucs de Cannes la Bocca. \nLe programme \nWolfgang Amadeus MOZART \nSerenata notturna K239 pour 2 violons solistes\, alto solo\, contrebasse solo\, orchestre à cordes et timbales \nFranz SCHUBERT \nSymphonie n°8 « Inachevée » D 759 \nWillem van OTTERLOO \nSinfonietta pour 16 instruments à vent – Intrada pour ensemble de cuivres et percussions \n— \nLes dates et lieux : \nAix-en-Provence : Dimanche 5 novembre 2023\, 17h00 – Auditorium Campra\, CRR d’Aix-en-Provence\, 380 avenue W.A. Mozart\, Aix-en-Provence – 04 42 60 43 40 \nCannes : Lundi 6 novembre 2023\, 19h15 – Auditorium des Arlucs\, 24/26 avenue des Arlucs\, Cannes la Bocca – 04 93 90 77 92 (parking  gratuit à 100m de l’Auditorium) \nTarif : Entrée libre sur réservation\, dans la limite des places disponibles \nÉcrire à protocole@iesm.fr pour le concert d’Aix \nÉcrire à elena.gallo@orchestre-cannes.com pour le concert de Cannes La Bocca \nPrécisez les noms des invités et le nombre de places souhaitées \n— \n  \nLes artistes \nArie van BEEK \nNé à Rotterdam\, Arie van BEEK travaille comme percussionniste avant de s’orienter vers la direction d’orchestre. Après avoir été le directeur musical et artistique de l’Orchestre d’Auvergne de 1994 à 2010\, il était jusqu’en juillet 2022 le directeur musical de l’Orchestre de Picardie et de l’Orchestre de Chambre de Genève (2013 à 2022). Il a également été chef d’orchestre résident du Doelen Ensemble à Rotterdam. \nChef invité de nombreux orchestres français et européens\, son répertoire s’étend de la musique baroque aux œuvres contemporaines. Ayant à cœur de promouvoir la musique d’aujourd’hui\, il crée notamment des compositions de Suzanne GIRAUD\, Hans KOOLMEES\, Dominique LEMAITRE\, André SERRE-MILAN\, Klaas de VRIES\, Peter Jan WAGEMANS\, Michael LEVINAS\, Robin de RAAFF et Pascal ZAVARO. \nArie van BEEK est Chevalier de l’Ordre des Arts et des Lettres et a reçu en 2008 la Médaille de la Ville de Clermont-Ferrand. Il est également titulaire du prestigieux Elly Ameling-Prize pour sa contribution depuis trente ans au rayonnement artistique de la ville de Rotterdam. En mars 2014\, il reçoit le Prix Erasme de la ville de Rotterdam et en septembre 2022\, il est promu commandeur de l’Ordre des Arts et des Lettres. \n  \nBernard CAZAURAN \nBernard CAZAURAN a été Membre de l’Orchestre de Paris dès sa création en 1967 et contrebasse solo de 1977 à 2012. \nIl commence sa carrière au sein des Concerts Lamoureux et participe à la dernière saison de la Société des Concerts du Conservatoire. Lauréat du premier Concours international de Genève en 1969\, il reçoit la Médaille d’argent au deuxième Concours en 1973 et le deuxième prix au Concours international Valentino Bucchi à Rome en 1978. Il se produit en musique de chambre avec Daniel Barenboïm et les musiciens de l’Orchestre de Paris\, avec l’Ensemble à vents Maurice Bourgue et le Kammer Ensemble de Paris. Il fait partie du Quartette Carrasco « H » depuis 1990 et ainsi que du Sirba Octet depuis sa fondation en 2003. En 1991\, il participe à la création du Diptyque « Les Citations » d’Henri Dutilleux. \nBernard CAZAURAN a enseigné au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Lyon de 1997 à 2012. Il enseigne la contrebasse à l’IESM d’Aix-en-Provence. \n  \nLes trois étudiantes solistes \nGiovanna SEVI (violon) et Metelyn CURTIS (alto) sont en cursus de formation au DNSPM à l’IESM d’Aix-en-Provence. Yona HEMERY est en cursus de Master à la HEAR de Strasbourg. \n  \nLes établissements partenaires \nLe CRR d’Aix-en-Provence et son cycle CPES (cycle préparatoire à l’enseignement supérieur) \nLa Classe Préparatoire à l’Enseignement Supérieur (CPES) musique a vocation à préparer à l’entrée dans les établissements d’enseignement supérieur (Pôles supérieurs\, CNSM\, écoles supérieures à l’étranger\, formations diplômantes\, DE\, CFMI\, etc.). Elle a été mise en place à la rentrée 2023 suite à l’agrément du Conservatoire Darius Milhaud délivré à cet effet par le ministère de la Culture. \nLors du concours d’entrée 2023\, 15 élèves ont été admis(e). Cette formation permet de leur attribuer le statut d’étudiant\, facilitant ainsi leur insertion dans un parcours préprofessionnel.\nDans le cadre de la convention CRR / IESM\, ils seront sollicités pour participer à de nombreux projets (orchestre\, musique de chambre\, master classes)\, scellant ainsi les liens forts qui existent entre nos deux structures. \n  \nLa Haute Ecole des Arts du Rhin (HEAR) de Strasbourg \nLa HEAR\, Haute école des arts du Rhin\, est une école supérieure artistique sous tutelle pédagogique du ministère de la Culture et associée à l’université de Strasbourg. À Mulhouse et Strasbourg\, elle vise à promouvoir un modèle original d’enseignements artistiques favorisant la porosité et la synergie des arts. Elle regroupe\, sur trois sites géographiques\, quelque 750 étudiants\, 150 enseignants et propose 20 diplômes et formations. \nElle a pour vocation de former des interprètes et compositeurs dans le domaine musical (musique ancienne\, musique classique\, jazz et musiques improvisées)\, mais également des créateurs dans les domaines des arts plastiques (Art\, Art-Objet\, Communication graphique\, Design\, Design textile\, Didactique visuelle\, Scénographie\, Illustration). \nDe nombreux partenariats avec des institutions artistiques permettent aux étudiants de s’épanouir hors les murs de l’école dans de véritables contextes professionnels. \n— \nVisionnez ou re-visionnez l’interview de Benjamin Levy\, directeur musical de l’ Orchestre national de Cannes où il évoque le partenariat unique entre l’ONC et l’IESM. https://www.facebook.com/Iesm.fr/videos/686481642715697/ \nConsultez régulièrement nos pages facebook ou instagram \nhttps://www.facebook.com/Iesm.fr/ \nhttps://www.instagram.com/iesmaix/
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LOCATION:Conservatoire Darius Milhaud\, Aix En Provence
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SUMMARY:Les tableaux d'une exposition - Concert de restitution de sessions de travail avec l'Orchestre National de Cannes - au palais des festivals le dimanche 5 mars 2023 à 17h
DESCRIPTION:Initié en 2019\, le partenariat avec l’Orchestre National de Cannes permet aux étudiants de l’IESM\, dans le cadre de leur stage d’insertion professionnelle\, de participer à la saison musicale de l’Orchestre National de Cannes lors d’une série de concerts. \nChaque année\, 15 à 25 étudiants sont formés par les musiciens titulaires de l’orchestre et leur chef d’orchestre Benjamin LEVY au métier de musicien d’orchestre. Cette année\, ils participeront à la série « Les tableaux d’une exposition » représentée le dimanche 5 mars 2023 au Palais des Festivals de Cannes. \n— \nAu programme : \nPhilip Glass – Concerto pour violon et orchestre n°1 (1987) \nGiya Kancheli – Eine klein Daneliada pour violon\, piano et orchestre (1986) \nModest Moussorgski/Maurice Ravel – Tableaux d’une exposition (1874) – Orchestration de Maurice Ravel (1922) \n— \nVisionnez ou re-visionnez l’interview de Benjamin Levy\, directeur musical de l’ Orchestre national de Cannes où il évoque le partenariat unique entre l’ONC et l’IESM. https://www.facebook.com/Iesm.fr/videos/686481642715697/ \nConsultez régulièrement nos pages facebook ou instagram \nhttps://www.facebook.com/Iesm.fr/ \nhttps://www.instagram.com/iesmaix/ \nAu plaisir de vous y retrouver
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